《守望麦田》算是老爷的作品中略晦涩的一个了，为了弄清老爷的写作意图，特意去读了J.D.塞林格的《麦田里的守望者》。

从名字来，看很容易认为，这首歌脱胎于此。可是当我读完后才发现，其实这是很错的。

很有可能，老爷只是借用了这个名字，而讲了一个完全不同，甚至是极端相反的事。

《麦田里的守望者》是一个固守于自己精神世界，关于执着的事，哪怕荒唐，哪怕难以被人理解，可是它说的是执着的，紧紧想要抓紧的故事。

而恰恰相反的是，《守望麦田》讲的是空，是放手。而其中的观点在老爷的作品中简直太常见了。

《守望麦田》

风吹过麦田

田总要收割也许留在我腑脏

心给你碰撞

如沙里采矿也许能令我发光

水蒸发成云

抛弃的雨也许来自你的汗

手经过脸庞

旁人给你的吻也许留在我掌心

和老爷的《弱水三千》中

三千春江水暂住寂寞天空

逛够了世界跌进了春风

山水非山水涷了变雪堆

山水本山水遇热若雾水

混杂绝望后便是泪水衍生出心碎

葡萄若化水醉了会再醉会跌进漩涡太虚

挤於渠里浸於浴里同样落自春水

讲的都是： 

事、情的衍生、演化，不独来自于你，也不独落在于我。 

甚至在《不来也不去》中，

谁同行仍同样结尾

血液里才遗传悲喜

谁亦难避过这一身客尘但刚巧出於你

也是如此

而  像你没来过没去过   亦和  水里有谁未必需要一起进退  有着异曲同工之意。

 尽管《守望麦田》中有着“深爱过谁，一天可抵上一岁”的观点，但也是在承认世事皆空的前提下，发出了既有“曾经”就不怕“荒芜”的呐喊。说到底，还是教人不执着，教人放手。

而《麦田里的守望者》却不是这样：

我老是想象一大群小孩儿在一大块麦田里玩一种游戏，有几千个，旁边没人——我是说没有岁数大一点儿的——我是说只有我。我会站在一道坡悬崖边上。我要做的，就是抓住每个跑向悬崖的孩子——我是说要是他们跑起来不看方向，我就得从哪儿过来抓住他们。我整天就干那种事，就当个麦田里的守望者得了。

你看，完全不一样的，霍尔顿才不会想“空空两手来挥手归去”，他压根儿不想归去。有时我会纳闷儿，为什么老爷会给一个教人不执着的作品起名《守望麦田》，干脆叫《焚烧麦田》好了【听起来好像不环保2333333

不过我是真喜欢霍尔顿，怎么说呢，中二期少年的不可理喻简直会让成人伤透脑经，哪怕他们也曾经是这群人。可是霍尔顿有个致命的，十分动人的特质——他会发自内心的厌恶，更会发自内心的喜欢。

到了我这个年龄，这个无可无不可的年龄，已经没有能被风吹动的麦田了。

并不是说青春期的情绪波动就好，当然霍尔顿是需要合适的疏导的，但是那种特质，真的像是在麦田上奔跑的孩子，一不留神就会跌落悬崖的。

然后，大概就会成为一个为了某个理由而谦卑地活下去的成熟的人吧。

好或不好呢？

其实无关紧要。

说实在的，这两个作品，总觉得解读的不到位，或者完全跑偏了方向。不过先留此为证，待往后再有感悟，便回来纠正吧。